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La primera “Tengo de subir al puerto”, acompañada a la guitarra por Renata Tarrago. Hoy parece esclarecido que el noventa por ciento de lo publicado en su día con la firma de Martínez Sierra había salido, verdaderamente, de la pluma dócil y silenciada de María. Se trata de un proyecto colectivo que, para realizarse, exigió muchas horas de trabajo y grandes dosis de entusiasmo. En todo caso, se produce en el momento de maduración vocal y artística en que me encuentro. Riesgo ante la crítica, pues, para nuestro caso y para todos los casos, que este riesgo supone, en cierto modo, existencia de una creatividad y una receptividad estéticamente conscientes y exigentes. Es una “poesía de la palabra”. En todos los casos, la elección, la adaptación o fragmentación y la traducción son trabajo realizado por uno de nosotros, por Antonio Gamoneda concretamente, del que suele decirse que es poeta.

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EI conjunto constituido por un trío de ‘cuerda y un piano, nos da una nueva perspectiva y una nueva luz, atractivos claroscuros. Hay mucho encanto sutil en esta siciliana embargada, a koaquin de la suave melodía y de las figuraciones arpegiadas, del misterio de la noche. L o primero que debe tener un cantante. No era una época estimulante la de su juventud y primera madurez, pero el poeta se enfrentó al “tiempo de penuria” con las solas armas que se permitió usar: Tórnala que nun fuce miou pumarada.

Tendríamos que remontarnos a tiempos relativamente recientes,para hallar una propuesta similar, aunque gdatis, a la que ahora presentamos. Añaden quienes opinan de ese modo que en la mayoría de los casosse trata de composiciones que no presentan cotas de tesitura de especial dificultad. Claro que el vuelo sigue abierto después a mayores alturas.

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Mientras el teatro popular, los recitales, jaleos, fiestas, café-cantantes, zarzuelas, seguían su vertiginosa actividad produciendo todo un acervo musical inagotable por ejemplo, se llevan catalogadas cerca de zarzuelas, de las cuales cientos de ellas tienen una ambientación andaluzaempieza a tomarse conciencia, hacia final del siglo XIX, de la necesidad de definir y re-definir la identidad cultural del pueblo español.

Lleva la indicación molto ritmico e preciso y maneja una repetida figura de dos semicorcheas-dos corcheas.

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Acaso sea uno de los pocos compositores vivos que ha sabido continuar y actualizar la gran escuela nacionalista española, la llamada generación graits los maestros. La naturalidad firma una alianza con el enigma. De este genial romance, siendo imposible asumirlo en su totalidad, hemos tomado sus doce primeros versos, que presentan cierta unidad.

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Ya en ello, ya en el ejemplo, aportamos una canción, con su letra tal y como se canta en la zona de Cangas de Narcea y en otras, no pocas, zonas. Nos hemos impuesto límites y los hemos respetado.

La muestra puede ser la siguiente: Se puede y se debe estimar grstis canto fiel a la tradición y, a la vez, razonablemente impregnado por nuevas conquistas musicales.

Es la época de Noches en los jardines de España y El amor brujo. Ese sentido, éI de la mesura, lo tienen estos hombres y mujeres extraordinariamente desarrollado.

Como tantas otras veces en mi empecinada tarea de promotor musical, ante mí se alzaba un Everest de dificultades, empezando por la económica. Y pienso en la razón de sus palabras. Ave María María Lejarraga. Es un hombre sobrio. Hasta nuestro tiempo ha llegado, con evidente lozanía, su legado como compositor intenso y extenso.

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En un homenaje de Asturias a un asturiano universal parece obligado que nuestra propuesta tuviera una firma de autores e intérpretes también asturianos. Ello me ha conducido a una gozosa reflexión sobre el propósito creativo del autor. De la copla y sus aledaños. Todos se han dejado seducir por la riqueza, variedad y multiplicidad de nuestro canto, que recogieron y anotaron con fidelidad y que, incluso, convirtieron en extraordinarias piezas liederísticas que lIevaron a los teatros de casi toda España.

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Tradición no significa sólo pretérito, regreso a ese pretérito o inmovilidad conservadora. Este proyecto quiere contribuir a demostrar, que muy por el contrario, somos un pueblo que tiene mucho que decir y lo dice bien. Yo no soy un tenor al uso, también me quiero mucho y a veces me gusto, y me disgusto. Artículos con pasajes que requieren referencias Wikipedia: Asturias incomparable, Asturias de mio querer, yo nun quixera ena vida dexar de volvete a ver. En un principio, concebimos esa propuesta como una opción experimental, pero los resultados musicales tal vez nos autoricen a decir que estamos ante una versión lograda y definitiva.

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Que ustedes lo disfruten. Hoy parece esclarecido que el noventa por ciento de lo publicado en su día con la firma de Martínez Sierra había salido, verdaderamente, de la grafis dócil y silenciada de María. Blas de LasernaPablo del Moral ss. Son muchas las cosas que he intentado decir y no sé si he dicho.

Bien sabemos que no; que no todos —incluidos algunos que tuvieron o tienen voluntad de ser cantantes profesionales— aciertan. La valía de su voz es sobradamente conocida para jaquin asturianos.

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Oda a Jovellanos Fecha: